秋山孝二の部屋

　『記憶のみらい～懐かしのフィルム（https://www.theaterkino.net/?news=news-5573）』展が札幌で開催されていました。

市民交流プラザ

　案内チラシより、中島洋（映像作家、美術家、シアターキノ代表）さんの開催趣旨。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

　アートプロジェクト「記憶のミライ」では、札幌市民から集めた昔の８ミリフィルムを作品の素材とする美術展を行います。
　札幌という街は、どんどん発展し変貌を続けていますが、歴史が浅いと言われる札幌でも、その根底には市民による毎日の小さな暮らしの積み重ねがあります。名もなき市民の小さな営みが実は大きな波となって札幌の歴史を作っています。そして、私たち人間は記憶を積み重ねて生きています。数ヶ月で細胞が入れ替わるように、私たちの体は日々変化しています。記憶もまた細胞が新しいエネルギーを生み出すように、積み重ね変化することによって、新しいミライを作り出していきます。そうやって、私たちは、長い歴史の中で、少しづつ記憶という知恵を活用する術を覚えてきました。

　今回の市民参加型アートプロジェクト「記憶のミライ」では、市民の皆さんから記憶の積み重ねの一つである８ミリフィルムの映像を提供していただき、その風景や生活、そして文化という営みの知恵を、現代また次世代へつないでいくための芸術表現として創作します。

　８ミリフィルムをデジタルで変容させた映像が会場全体に映されています。それはちょっと不確かなように少し揺れたりしています。また人間の体は60～65％を水がしめています。蛇口から一滴、一滴落ちる水は、積み重ねられた私たちの歴史でもあり、水の中を浮遊する多様な８ミリフィルムは、人間の細胞のようでもあり、一人一人の人間であるかもしれません。ご覧になる皆さんが、記憶の渦の中にそれぞれの記憶や想いを、そっと加えていただければ嬉しいです。私たちはこうやって積み重ねられた歴史の渦の中を揺れ動き、歴史の一コマ一コマに参加してきたのです。それはこれからのミライにつながり、そしてまた参加していくのです。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

　何とも懐かしい「昭和」の姿、私の幼い頃の香りがします。

　チラシにもありましたが下の写真、先日（公財）北海道演劇財団（http://www.h-paf.ne.jp/）の新しい理事長に就任した斎藤歩の幼い頃のものです。フィルムではこの後さらに高く上がっていくのです、父親的な子どもの可愛がり方に思わず微笑む瞬間でした。

＊　斎藤歩理事長ーー＞　http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=38992

斎藤歩の幼い頃のフィルムから

　30分少々の連続フィルム放映が続く空間、大家族での食事、小学校の運動会ほか、昭和の懐かしい雰囲気満載の空間、しばし時間をスキップして浸っていました。

　還暦を過ぎもうすぐ古希を迎える私の世代、時を経る、というのは心身の衰えを感じるばかりではなく、忘れたことも多い来し方を振り返り、想い出の中に再び喜びを見出す、そんな境地があるなどとは想像もしていなかったことでした、大還暦を目指して歩み始める現在、まだまだ捨てたものではない人生は楽しみですね！

　予告を聞いた時からすぐに観に行こうと思っていた映画『三島由紀夫 VS 東大全共闘（https://gaga.ne.jp/mishimatodai/）』、TBSの秘蔵映像がオープンになり、さらにその後のそれぞれの足跡も加わっての2時間、札幌の「シアターキノ（https://www.theaterkino.net/）」で私の学生時代の空気感が蘇りました。

～～～～～～～～～～～～～HPより引用　監督 豊島圭介さんのメッセージ

　とにかく濃い。映っている人間たちがべらぼうに濃い。文豪でありながら身体を鍛え上げ民兵組織「楯の会」を作るような奇妙なスーパースター三島由紀夫は、千人の敵をまとめてなぎ倒すつもりで討論に来ている。特濃である。迎え撃つ東大全共闘も、挑発したり、恫喝したり、内輪もめしたり、こちらもかなの濃度で三島に挑む。とにかく全員が、火傷しそうに熱い。50年経った今の姿も登場するが、よく見てほしい。「なんだ昔より熱いじゃないか」とたまげるはずだ。映画館を出たとき、たぶん日本はこれまでと違って見える。そんな映画です。

～～～～～～～～～～～～～

シアターキノのロビー壁！

　こちらの解説に詳細は語られていますーー＞　https://www.jiji.com/jc/bunshun?id=36746

　私は1969年に札幌から大学進学のために首都圏に。第一志望の東京教育大学の入試が中止になり、当時、社会が騒然とする中、国立一期校というカテゴリーの中から千葉大学に進学しました。今、新型コロナウイルスで世界が恐れをなしている状況は、どこか当時と似たような雰囲気を感じるのは私だけではないのではと思う昨今です。

＜　これまでの私の関連記事　＞

＊　三島由紀夫ーー＞　http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?s=%E4%B8%89%E5%B3%B6%E7%94%B1%E7%B4%80%E5%A4%AB

＊　東大全共闘ーー＞　http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?s=%E6%9D%B1%E5%A4%A7%E5%85%A8%E5%85%B1%E9%97%98

＊　東大全共闘ーー＞　http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=31144

当日チラシ

HPからの引用～～～～～～～～～～～～～～～

フェスティバルの概要説明

下山久さん

講演から幾つか：

＊　「りっか」は沖縄方言で「行こう！」の意味

＊　アジアの中で、ファミリーを意識したフェスティバル企画、ゼロ歳から大人まで

＊　フェスティバルの「見える化」

＊　オブジェクティブシアター

＊　国際共同制作による作品が多数上演

＊　EUでは乳幼児向け作品に5年間の補助金制度

＊　豊かな感性は「生きる力」

＊　運営でインターン85名（応募は300名）

＊　参考として、アヴィニヨンフェスティバル（40余の招待作品+1,000余のoff作品）、エジンバラフェスティバル（40余の招待作品+3,000のフリンジ作品）

＊　日本の演劇は言葉が多いが、「言葉の時代」ではなくなるのではーー＞「ノンバーバルな時代」、表現の仕方の変化

＊　オーディエンスを間違わないように：自己満足ではなく社会性を持つべき！

平田修二さんとのトーク

　説明の後は、平田修二さんとのトークと参加者との質疑応答、いずれもそれぞれでフィールドで活動している同士、大変内容の濃いやり取りでした。

　今年で2回目となる「札幌国際芸術祭（http://siaf.jp/）」、それを市民サイドから応援する「V-net（http://artvolunteer.net/）」が主催する2回目の「ティ・パーティ」が開催され、80名を越える各団体のボランティアの皆さんで大いに盛り上がりました。

　これまでの「SIAF」関連掲載記事

＊　http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=19858

＊　http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=20738

＊　http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=21910

　今年の芸術祭のテーマは、「芸術祭ってなんだ？」です。「V-net（さっぽろアートボランティア・ネットワーク）」の構想は、「札幌国際芸術祭（SIAF）2014」の開催を契機に実現しました。以来、さまざまなジャンルの芸術・文化にかかわる市民ボランティア団体が手を結び、情報の共有、相互支援など幅広い連携のため活動しています。それは普遍的な〝学びと実践″であるリベラルアーツを念頭に置いた市民活動です。

　私が代表を務める「（一社）新渡戸稲造と札幌遠友夜学校を考える会（http://nitobe-enyu.org/）」もこのメンバーの一員となっていて、同時に私はあまり力になっていませんが運営委員も務めています、まさに新渡戸の言う「リベラルアーツ」の活動です。

　今回のティ・パーティは、学生5チームそれぞれから数名と指導に当たった映画監督早川渉さん、アニメーション作家横須賀令子さん、シアターキノの中島洋さんらによるトーク、そのほかSIAF実行委員会事務局から、芸術祭の見どころについても。

　学生の皆さんが制作した芸術祭のCMを鑑賞しながら、その制作意図、プロセス、アドバイザーからのご意見等、ワイワイガヤガヤのひと時でした。

ティ・パーティ

V-netメンバー

　作品鑑賞の前に、この集まりの代表の西川吉武さんからこれまでの経緯とご挨拶。

代表の西川吉武さん

創作CMの発表会

　札幌国際芸術祭実行委員会事務局長の熊谷淳さんからは、今年のプログラムと見どころを。

熊谷淳さんのプレゼン：札幌芸術祭 2017 のキーマンお二人

熊谷淳実行委員会事務局長

　プロジェクトの一つ、「都市と市電」の漆崇博さん。

漆崇博さんの市電プロジェクト

都市と市電

　CM鑑賞の後に、それぞれの作品を作成した学生さんたちが、苦労したポイントほかを説明し、参加者との意見交換も活発でした。アニメ制作の現場の苦労を垣間見た気がします。

制作者の皆さん（1）

製作者の皆さん（2）

　お任せの「芸術祭」ではなく、幅広い市民の手作り芸術祭の意図を感じ、なかなか2回目は進化したことの運びかな、と。これを応援する私たちも、ただ多彩な芸術作品の消費者ではなく、応援者としてともに参加するスタンス「サッポロスタイル」が大切ですね。今月から10月1日までのロングラン、多くの皆さまと楽しんでいきたいものです。

　これまで何回も書きましたが、今年度の「メディア・アンビシャス大賞」ほかが、予備選考を経て、先日の最終選考会で決まりました。

http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?s=%E3%83%A1%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%A2%E3%83%BB%E3%82%A2%E3%83%B3%E3%83%93%E3%82%B7%E3%83%A3%E3%82%B9

～～～～～～～～～～～～～～2012年度　選考結果

【活字部門】　　推薦の記事は20本。
☆メディア・アンビシャス大賞：　「原子力　負の遺産」（北海道新聞。5部27回連載）

☆メディア賞　　　　　　　：　「原発とメディア」（朝日新聞。長期連載）
☆アンビシャス賞　　　　：　「内閣府原子力委員会の『秘密会議』」（毎日新聞。連載含む）
☆入選　　　　　　　　　　：　「除染手当　作業員に渡らず」（朝日新聞）
☆入選　　　　　　　　　　：　「人減らし社会」（朝日新聞。連載）

【映像部門】　　推薦の番組は17本
☆メディア・アンビシャス大賞：　「放射線を浴びたＸ年後　ビキニ水爆実験、そして・・・」（南海放送）
☆メディア賞            ：　「米軍は沖縄で枯葉剤を使用した！？」（テレビ朝日／ザ・スクープ）
☆アンビシャス賞　　　：　「国の責任を問うということ～由仁町C型肝炎訴訟の行方～」（ＨＴＢ）
☆入選　　　　　　　　　：　「失われた言葉を探して～辺見庸　ある死刑囚との対話」（NHK／ＥＴＶ特集）
☆入選　　　　　　　　　：　「調査報道　原発マネー～“３兆円”は地域をどう変えたのか～」（NHKスペシャル）

なお、表彰式他は2月26日（火）午後7時よりシアターキノにて開催する予定です。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

　つい先日も書きましたが、マスメディアを批判するのは簡単ですが、難しい今の時代に果敢に挑戦しているジャーナリスト、記者の皆さま方を、率直に評価し励ますには、日々の地道な活動に裏付けられていなければなりません。今回のそれぞれの記事、作品も、会員の推薦が無ければかなり見過ごしていたと私は思っています、まさにメディア・アンビシャスの集まりに感謝ですね。「活字部門」は、コピーを持参して時間を見つけては読んでの選考ですが、「映像部門」は、個別というのも難しいので、数回の会員の上映会を開催しました。最終選考に残った作品は、何回か分からないほど繰り返し観ましたね、それでもかなり新鮮な作品ばかりでした。

　この所のアルジェリアでの事件の推移を見ていると、「メディア不在の時空」の危険を強く感じます。基本的に「報道」機能の重要性をあらためて再認識するのです。3・11直後の状態でも同じですね（http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=13001）。

　ただ、不在と対極に、バブリーなメディア及びメディアモドキの群れは、権力に容易く利用され、思考停止状態の民衆をミスリードしていきます。果敢に現実・権力の壁を乗り越え、厚い扉をこじ開けての取材による本来の報道は、まさに「命を掛けて」の日々の活動なのでしょう。ここ数日のアルジェリア報道を見ていると、「誰も情報を発表しないのか、どうなっているのか」みたいな批判的な記事が散見されていました。ちょっと待ってくれよ、新聞社・放送局こそ、「あなたたち独自の情報源と取材源はないのかよ！」と、一市民の私としては思いますね。既存のメディアの皆さま、あなたたちはいつからそんな偉くなったのか！と。

　いつの時代にも、どのセクターにも、優れた方々はいらっしゃいます。時代の制約を受けながらも、日々「志」に従って本物を目指す活動、私たちは見続け、応援し続けたいですね。2月26日午後7時からの表彰式が楽しみです！

　優れた取材による報道を褒めようじゃないかという素朴な集団、「メディア・アンビシャス（http://media-am.org/?page_id=2）」が、今年も大賞ほか、映像部門と活字部門の選考が始まっています。大賞他の授賞式は、今年は2月26日午後6時から、中央区南3条西6丁目シアターキノ（http://theaterkino.net/）で予定されています。

　マスメディアへの批判は巷にたくさんあり、私も日々感じている所ですが、そんな中でも、地道に番組制作に挑戦し続けている方々がいらっしゃるのも私たちは知っています。「視聴率」に日々追い立てられながらも、このような方々に対して少しでも励みになるのならとスタートしたこの市民の集まりは、毎月の例会を経ながら、年1回、その年に報道された映像・活字部門に分けて、会員の議論で選考を行います。今年も力作が多く、議論も盛り上がってきています。これまで、例会等については、数回この欄でも記載しました。

http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=7210

http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=12747

　それにしても、私たちは日々の忙しさに紛れてしまって、数々の重要な事実さえ置き忘れていることを痛感します。それらを丹念に掘り起こし、拾い上げて、時間を掛けてドキュメンタリー等に仕上げるジャーナリストたちの技（わざ）は、今の混とんとする国際情勢ゆえにきわめて重要な仕事と思います。昨日・本日と、映像系のノミネート作品をあらためて観ていて、担う皆さま方のご努力に頭が下がります、情報をただ「消費するだけ」ではいけない、賢い市民になって、今日からの活動に活かさなければと。

　2011年の3・11以降、調査報道の価値が一層語られてきています。一方的な記者会見の垂れ流しは、マスメディアの怠慢ではありますが、昨今、インターネットにアップされるインディペンデントメディアからの報道、世界の専門家からのメッセージにより、その気になればかなりの多様な情報を手に入れる環境でもあります。放射線被曝問題では、世界の研究者が実に的確なコメントを掲載しているサイトもたくさんあります。むしろ、日本のこの分野の研究者、自然科学に身を置くアカデミックセクターの人間達の沈黙に憤りを感じるのは、私一人ではないのではありませんか。「科学者の良心」といったものがどこへ行ってしまったのか。今、自国民にこれまでの研究に基づいた信念を語らずして自分の存在はいか程のものか、私はそう問い詰めたい気持です。

　どんな時代にもどんなセクターにも優れた人々は生きている、わずかな鉱脈を手繰り寄せるような作業が、3・11以降の日本社会の市民には必要なのでしょうね、それが今を生きる私たちの責任だと思います。

　今年20周年を迎えた（http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=13685）シアターキノで、映画二作品を続けて観ました。

　一つは、「裏切りのサーカス：http://uragiri.gaga.ne.jp/」。東西冷戦下、英国諜報部（サーカス）のリーダー・コントロールは、幹部の中にソ連のスパイ（もぐら）がいるという疑いを持ち、ある指令を出します。しかし作戦は失敗し、コントロールは責任を取って右腕のスマイリーと共に組織を去りました。その後、引退したスマイリーのもとに、組織内の裏切り者（二重スパイ）を捜せという極秘命令が下ります。スマイリーは秘かに、残った4人の幹部の中から「もぐら」を捜し出します・・・・・・・・・。

チラシ

 と、まあ、簡単に言うとこんな感じのストーリーのなのですが、これがなかなか一回観ただけでは理解が難しいのですよ。比較的地味な登場人物と名前がコードネームだったり何やかんやで、記憶力と読解力が試されているような。私も、観終わってHPやチラシでフォローアップしてやっと届いたような映画でしたが、これがまた不思議で、もう一回観たいなと思わしめる雰囲気があるのです。恐らくかなりのキーワードとかシーンを見逃しているのだとは思うのですが、とにかく、誰が味方で誰が敵なのかが瞬時に判別できない、そんな不安定さがたまらない魅力です。

　　もう一つ、「11.25 自決の日 三島由紀夫と若者たち：http://www.wakamatsukoji.org/11.25/」。こちらはストーリーを体験で承知しているので、次の場面までも予測できるシンプルさ。ただ、それでも当時の学生運動の高揚、機動隊との衝突等と「盾の会」の運動方針の関係では、あらたな気づきもありました。

かなりの興味を持って出かけましたが・・・・

　若松孝二監督が、「実録・連合赤軍 あさま山荘への道程：2008年」、「キャタピラー：2010年」に続いて（http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=5642）昭和を描く最新作でした。特に60年安保闘争からの戦後の激動期を、右翼・左翼の視点から描いているのは、彼なりの新しい境地なのかも知れませんね。 映画の中では実際に起きた社会党浅沼稲次郎委員長襲撃事件、金嬉老事件、よど号事件などが、「決起」した人間たちとして機会をうかがう三島由紀夫と対照的に描かれて、三島の動揺と最終行動への歴史的な遠因とあらためて理解しました。私自身の10代から20代への人生と重なります。

　クライマックスの防衛庁バルコニーでの演説（http://www.geocities.jp/kyoketu/61052.html）とその後では、2年前に私も防衛省ツアー（（http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=5391））で、移転されたものとは言え現場にも足を運んだので、臨場感がありました。1970年11月25日の朝日新聞夕刊には、確か切り落とされた首が、部屋の床にあった写真も一面トップに掲載されていたような気がします。先日マスメディアに居た方に伺うと、初版の紙上だけに掲載されてその後は差し替えられたのだと。当時、首都圏で学生だった私にとってはあまりの衝撃で、今も鮮明に覚えています。

　ただ、映画としては、現実の迫力が強烈だっただけに、どこか各シーンに物足りなさを感じました。俳優なのかセリフなのかよく分かりませんが、全共闘とのやり取りの場面、決起前の覚悟の場面、何となく平面的、そんな印象を私は持ったのです、若松監督も随分淡泊になったな、と。何はともあれ、もう、あれから40年以上の月日が経ったのですね、自分も歳をとりました！

 　札幌のシアターキノ（http://theaterkino.net/）が今年で創業20周年を迎え、先日記念パーティが盛大に行われました。私も市民株主の一人、以前の会社が企業株主でもあり、時間を作っては足を運んでいます（http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?s=%E3%82%B7%E3%82%A2%E3%82%BF%E3%83%BC%E3%82%AD%E3%83%8E）。

20周年パーティほか：チラシ

パーティでの司会：中島洋・はるみ夫妻

　パーティは大勢の人で熱気いっぱい、中島夫妻の司会でテンポよく始まりました。

　当日のチャリティオークションで集まったお金と、7月28日の狸小路夏祭りに合わせてシアターキノで行う予定のチャリティ即売会での売り上げ加えた支援金を、被災地の宮古シネマリーン（http://www.geocities.jp/cinemarine/）や、フォーラム福島（http://www.forum-movie.net/fukushima/）に送るそうです。

　　「デジタル化」は、まさに、映画界における革命なのでしょうね（http://www.nttcom.co.jp/comzine/no041/newdragnet/index.html）。シアターキノだけでなく、全国のミニシアターを取り巻く状況は、大変厳しいものがあるようですね、パーティで中島洋さんは、「市民出資映画館としての志を忘れることなく、この日を次の20年を目指すスタートの日として これからもがんばっていきたい」と力強く宣言していました。そして、「デジタル化」をむしろひとつの機会としてポジティブに受け止め、これから2～3年をかけて、新しいシアターキノを生みだしていくために、アイディアや想いを持ち寄り話しあっていく場を作っていこうと展望も語っていました。

　当日会場には、違った場でお会いしている多くの方々ともお話が出来て、あらためてシアターキノのすそ野の広さを感じました、これからも魅力ある映画を紹介して頂いて、頑張ってもらいたいですね！

　映画「ハーブ＆ドロシー：http://www.herbanddorothy.com/jp/、http://www.herbanddorothy.com/2010/」の監督、佐々木芽生さん（http://www.iseeny.com/success/success_30.html）は、高校の私の後輩です。札幌のシアターキノ（http://theaterkino.net/）で初日上映開始は超満員のお客さん、上映後に故郷に錦を飾った（表現が前時代的？）佐々木さんのご挨拶もありました、素晴らしいメッセージでした。

映画「ハーブ＆ドロシー」のチラシ

 　昨日は、道立近代美術館（http://www.aurora-net.or.jp/art/dokinbi/）でトークショウもありました。

舞台で語る佐々木さん

 　NHKニューヨーク総局の一員として活躍中、ニューヨーク・ナショナルギャラリーの取材を通してハービィー＆ドロシー・ボーゲル夫妻と出会ったそうです。4年間の資料映像の撮影を経て、ドキュメンタリー映画作品となりました。「Minimal & Conceptual Art」という概念は、まだまだ私には咀嚼出来ていませんが、言葉で説明する類のものではない、見る「現代アート」という概念は少し分かった気がします。「間違ったアートはない」という挨拶ではじまり、現在、全米50州で「VOGEL 50×50：http://vogel5050.org/」と題しての展示が開催されていて、それも佐々木さんは取材中とのこと。いつか近いうちに札幌でも「ハーブ＆ドロシー展」を行えればと思います。

　このトークショウは、札幌ビエンナーレ・プレ企画委員会（http://www.sapporo-biennale.jp/?p=234）とシアターキノの共催でした。入口左では特別展示もあり、道内で活躍する現代アートの若手の作品も興味深かったです。

隣の特別展示会場では、「札幌ビエンナーレ・プレ企画2011」も開催中

 　日本では、映画とアートが全く別分野で、これは日本独特のもののようです。地元の役者・アーティストを応援するには、作品を買ったり、コンサートに足を運ぶ、そんな身近な各人の行動から始められます。そしてコレクターの面白みは、アーティストと直接交流する機会により共に進化出来る点、それを通して作品への興味もひと味違ったものになる、そのあたりにあるようです。「キュレーター」という機能も面白そうですね。

帰りは4月の雪道に足跡をのこして・・・・

　会場から家に戻る帰り道は、4月というのに猛吹雪、素晴らしいメッセージの数々を反すうしながら歩いていてふと振り返ると、足跡がずっと続いていました。4月から新しくスタートした益子のワグナー・ナンドール記念財団（http://wagnernandor.com/indexj.htm）の活動も同じですが、「芸術・文化の力」を、こんな時期だけにあらためて感じます。

 　優れた報道を勝手に褒めたたえて表彰するメディア・アンビシャス（http://media-am.org/）の、今年度の公開選考会が50名以上の参加者で開かれました。当日は映像系ノミネート作品4本を5時間かけて上映し、活字系ノミネート記事5つをそれぞれの会員が推薦講評、投票の結果、得票順に「メディア・アンビシャス大賞」、「メディア賞」、「アンビシャス賞」を決定し、それ以外のノミネート作品は「入賞」としました。

公開選考会の案内チラシ

＜活字部門＞　　　＊ノミネート5作品の中から１作品を選んで投票

メディア・アンビシャス大賞：　「いのち　自死3万人の時代に」（北海道新聞）
メディア賞：　　　　　　　　　　　 「追跡・累犯」（毎日新聞）
アンビシャス賞：　　　　　　　　 「ヤマトよ偽善だ／沖縄は怒り疲れ虚脱」（朝日新聞）
入賞：　　　　　　　　　　　　　　 「フリーター労組が国賠訴訟」（北海道新聞）
入賞：　　　　　　　　　　　　　 　「現代かわら版　ウラン渇望　ソ連の原爆開発と日本」（北海道新聞）

　大賞には、「自殺」をテーマにした連載作品が選ばれました。この作品は第1部から第4部までの隔月の長いシリーズで、「自殺をどう減らすか」を目的に企画され、残された遺族、医師、電話相談員等の思いや、うつ病の現実、保護活動の動きなど多様な視点を伝えています。テーマ的には不幸にも新しいものではないのですが、「統計数値の外で消えるいのち」、「数値の奥に続く多くの苦悩」ほか、日本社会の病理に正面から向き合った内容が評価されました。

　メディア賞には、犯罪と福祉のはざまに陥って再犯を繰り返す「累犯」を長期間のシリーズで追跡した作品が選ばれました。福祉からこぼれ落ちてきた知的障害者、高齢者が多いことに注目するなど、その視点の新しさが称賛されました。

　アンビシャス賞には、基地問題をめぐる沖縄の現場と日本メディアの偽善を伝えた作品が選ばれました。「政治のせいだけにはできない、メディアの責任も大きい」として、大手メディアが自らメディア批判に切り込んで、「記者魂」を感じたとの高い評価があり、ぜひこれからもこの姿勢を続けてほしいという期待を込めた受賞となりました。

＜放送部門＞　　　　　＊4作品鑑賞者は上位作品から順に4点／3点／2点／1点を付け、
　　　　　　　　　　　　　　　3作品鑑賞者は同様に3点／2点／1点、
　　　　　　　　　　　　　　　2作品鑑賞者は同様に2点／1点、
　　　　　　　　　　　　　　　1作品鑑賞者でその作品に投票したい場合は1点を付け、
　　　　　　　　　　　　　　　その得点を合計する方法で行いました。

メディア・アンビシャス大賞：　「あるダムの履歴書～北海道・沙流川地域の記録～」（NHK制作）
メディア賞：　　　　　　　　　　　「雨はすべてを洗い流す　在宅死に向き合う三家族の絶望と再生の記録」（UHB制作）
アンビシャス賞：　　　　　　　　「NICU　その先の現実～医療と福祉のはざまで～」（STV制作）
入賞：　　　　　　　　　　　　　　「英霊か犬死か～沖縄から問う靖国裁判～」（琉球朝日放送制作）

　大賞には、「違法ダム」として残り続ける二風谷ダムの歴史とアイヌの人々の思いを描いた作品が選ばれました。圧倒的な長期間取材に基づく説得力が支持されての受賞となりました。

　メディア賞には、在宅死を選択した家族模様を描いた作品が選ばれました。従来のドキュメンタリーにはなかった表現方法や、日常の中にある「死」を描いている点などが評価されました。林先生の言葉、「その人の人生を知らなければ本当の治療は出来ない」は、看取りの真髄なのでしょうね。

　アンビシャス賞には、NICUを出た後に障害児に対する十分な支援や受け入れ機関がないまま、苦しい生活を強いられる家族を描いた作品が選ばれました。現実を報告するだけでなく、「現状改善のためにどうすべきか」を提案している点が支持されました。また被写体との距離も的確で、改めてメディアスタッフの信頼感、コミュニケーションの大切さも教えられた作品でした。

　これ以外の入賞作品も大変素晴らしい内容で、4作品とも非常に僅差でした。

　制作者の方もお招きした授賞式を、2月7日（月）夜・シアターキノ（http://theaterkino.net/）で行う予定です。詳しい制作の背景や会員の評価などもさらに聞けると思います。私も世話人の一人として、この機会に一つの作品・記事を何回も観たり読んだりしました。最初より2回目、3回目にさらに新しい気づきが有る場合も多く、メディアの力を感じます、奥が深いものですね。

 映画「海炭市叙景：http://www.kaitanshi.com/」が、今、シアター・キノ（http://theaterkino.net/）で上映中です。

チラシより

シアターキノのロビーで

 　1990年に命を絶った函館市出身の小説家・佐藤泰志の原作（http://www2.ttcn.ne.jp/~crane/index.html）を、「海炭市」のモデルになった函館市の市民によって企画・協力、帯広出身の熊切和嘉が監督となり、映画が出来上がりました。佐藤泰志の短編18の中から5つを選び、脚本の宇治田隆史とモザイクを組み合わせるように、「海炭市」とそこに生きる人々の姿を、ドック、海、路面電車、雪等、故郷・函館を背景として、切ない人間模様で描き出しています。

　「函館で市民参加の映画」と聞き、私は真っ先に元（株）秋山愛生舘・函館支店の萩原清さんを思い浮かべました。今から30年ほど前に、私が入社して間もなく全道の支店を研修で訪問していた時、函館支店の配送業務で大変お世話になった方です。初対面では、どう見ても企業の社員とは思えず（失礼！どこかの「組」の方みたいでした）少々躊躇していましたが、お話をするうちに実に人間味あふれる人柄に、すっかりとりつかれました。

　ある時、萩原さんが、映画「飢餓海峡：http://homepage2.nifty.com/e-tedukuri/kigakaikyo.htm」で、市民から選ばれたエキストラとして出演したとの話を聞き、その後ずっと心に残っていました。今回、函館を舞台にした映画で、市民も出演すると聞き期待して観に行ったのですが、何と、やはり出演していたのですよ！ガス販売会社の事務室で、堂々たる存在感でした、少なくともあがた森魚よりは。そして最後のクレジットで「萩原清」の名前もはっきり記載されていました、嬉しかったですね。

～～～～～～～追加の部分：12月29日～～～～～～～～

その後、この映画上映に関係した方とたまたまお会いしてこぼれ話を聞くと、今回プロの役者たちは、意図して「プロ的演技を抑えた」とか。市民役者たちとのコラボレイトを最優先した監督の意思だそうです。映画づくりも奥が深いのですね。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～おわり

 映画の楽しみ方は、人それぞれなのでしょう。今回は、どこにでもある市民の日常生活の中に、言い知れない苦悩を垣間見る気がしました。

シアター・キノでは、今日から6日間、話題作「ZERO：9/11の虚構（http://zero.9-11.jp/）」が上映されますね、これも観に行かなくては・・・・。

　民放テレビで政治問題がまだタブーだった1978年の作品、映画「密約」を観ました（http://www.mitsuyaku.jp/）。札幌では、5月15日から、シアターキノ（http://theaterkino.net/：狸小路6丁目）で28日まで1日一回の上映予定です。

リアルでした

 　この作品ははノンフィクション作家の澤地久枝さんが裁判を傍聴し続けて書いた原作を、千野皓司監督がテレビ朝日開局20周年記念番組として1978年に製作した力作です。当時、「原作者の女性の視点から、深く政治問題を掘り下げた質の高い秀作ドラマ」と評判になりました。日本テレビ大賞優秀賞を受賞しましたが、その後一度も放映されることはありませんでした。

　10年後のバブル真っ盛りの時、1988年に一部の劇場で映画として公開され、モスクワ国際映画祭にも正式出品されました。その後アメリカ側の文書が発見されて政府の密約の存在が表に出始めました。「国民の知る権利か」、それとも「国家の秘密保護か」、激しく意見が対立した裁判の息詰まる描写を通じて、権力の存在を問いかける渾身の作品です。後半部分には、澤地久枝さんの女性としての鋭い人物評を感じました。

　昨年、山崎豊子さんが別の視点で書いたフィクション「運命の人」がベストセラーになるなど、日米の密約問題は国民の一大関心事になっていて、つい先日は画期的判決も出ました（http://blog.akiyama-foundation.org/weblog/?p=3888）。政権交代と関係者の証言によって明らかにされた一連の密約の存在について、真に一人一人の市民が主権者としての情報開示による新しい歴史認識は、日本に本当に民主主義が根差すかどうかの重要な岐路ですね。今改めて外交を問い直し、国民全体で情報開示の本質的意味について考えるべき大事な時期です。未だに「密約は無かった」と証言してはばからない元官僚たちを、許してはならないと思います。歴史に対する真摯な姿勢、それは同時に国民に対しての誠実な証言により成し遂げられるに違いありません、今後の為にもですね。

　折からの沖縄・普天間基地問題、まさに日米安全保障としての「日本の問題」という認識が私たちに足りな過ぎます。そして連日のメディアの「騒ぎ屋」としての喧騒は何なのでしょうか。3月25日の現地沖縄での９万人集会を含めて、一連の琉球新報（http://ryukyushimpo.jp/）、沖縄タイムス（http://www.okinawatimes.co.jp/top/）の報道姿勢に、メディアのあるべき姿を見る気がします。

地元２社の３月２５日「９万人県民集会」の号外

　「メディア・アンビシャスhttp://media-am.org/」という任意団体が始動しました。

より良いと感じた番組や報道を応援し、それらが少しずつ増えていくこと、そのことがメディア状況の改善に少しでも役に立つ事を願って、活動を開始します。多面的な視点を持ち、志あるメディアと、携わる人たちを勝手に応援するもので、私も世話人の一人として関わります。23日に「設立の集い」がシアターキノhttp://theaterkino.net/で開催されました。

「光と影～光市母子殺害事件　弁護団の300日～」上映とシンポジウムでした。制作した東海テレビプロデューサーの阿武野勝彦さんのご講演とその後のパネルディスカッションでしたが、今年5月からの裁判員制度にも言及され、大変内容の濃いひと時でした。以下に印象に残る言葉を書き留めました。

＊裁判員制度とメディアの関係は、大変重要になってくる。メディアの役割を徹底的に議論する必要性

＊過剰な「忖度（そんたく）：他人の気持ちを推し量ること」によりかたち作られる世論、それが異常なバッシングへ

＊「分かりやすさ」と「単純さ」の違い、「パブリック・オピニオン」と「ポピュラー・センチメント」、世論と輿論、そして世間

＊映画ドキュメンタリーの方がテレビドキュメンタリーより高級イメージ？

＊刑罰に「仇討」概念を入れてはいけない

＊「記者クラブ」の存在そのものが報道の「しばり」として機能――社会が持つ「横並び意識」

優れた番組や記事の表彰などを通して、質の高い報道を市民が支えようとするこの活動に、メディアリテラシーの大切さを思う多くの方々のご参加をお待ちしています。

　演劇はエネルギーを貰えるとは言うものの、ハズレの確率は映画よりも高いのではと思う時があります。映画は事前に評判等を知る術（すべ）があるのですが、演劇はあらすじは分かっても劇団のセンスとか役者の雰囲気は一発勝負の感じです。時々開始５分くらいして、「えーっ、これに２時間もつきあわされるの」と絶望的になる芝居もありますね。途中で退場する勇気もなく、前後左右のお客さんは結構楽しんでいる場合は、なお一人孤独と閉塞の空間の中で沈みこみます。でも、どんなに仕事で疲れていても、芸術で刺激される脳の部位は別のようで、かえってすっきりして会場を後にする状態が多いです。ですから、やめられませんね。

5年前に上場企業経営の修羅場から離れて、再度軸足をふるさとに置いてみると、日々の時の経過が新鮮で、周りの景色も人の表情も大きく変わって感じるから不思議です。ウイークデイに演劇・映画・ライブコンサートなど、想像も出来なかったライフスタイルの大転換を通じて、これまで忘れてきた「熟慮する時間」を、取り戻しつつある自分に気がつきます。

今年に入って足を運んだ映画の中に、印象に残る幾つかの作品があります。酪農学園大学で開催された有機農業全国会議での映画「赤貧洗うがごとき～田中正造と野に叫ぶ人々」、シアターキノでの映画「君の涙、ドナウに流れ」、「連合赤軍」、スガイでの映画「光州5・18」は、それぞれ思い出深い出来事であり、強いメッセージを感じました。そこに共通するキーワードは「勇気」と言えましょうか。

あさま山荘事件の時首都圏の大学生だった私は、友達の引越を手伝う為にJR駅周辺でレンタカーの軽四輪トラックを運転していました。映画の終盤で加藤少年が絶叫する「ただ、勇気がなかっただけじゃないか！」の言葉は、同時代を生きた自分に強烈に突き刺さり、繰り返し頭を駆け巡ります。

昨年、韓国光州市を訪問した時に、現地で全行程お世話になったパクさんは、1980年5・18光州抗争で立ち上がったあの高校生達と同世代で、友人も犠牲になった話をしてくれました。「光州は民主化の聖地」とふるさとを誇りに語るその姿に、スクリーンに登場する多様な２者関係とが重なり、一層のリアリティを映し出しました。民衆のリーダーに扮するアン・ソンギは、冷静な現状認識を表現し、韓国の「国民俳優」の風格を感じましたね。

いずれの映画にも共通する事、「事件」は「闘争」「抗争」であり、「動乱」は「革命」であり、人々のいのちを賭けた戦いの軌跡だったのでしょう。歴史はその意味を後に正しく理解する為にも、正確に記録されなければなりません。歴史的事実が歪曲されたり、無かった事になったりするのを、許すことは出来ません。逆に、歴史の因縁で不当に扱われた人物・作品については、きっちり再評価が必要だと思うのです。

戦う者の歌が聞こえるか、鼓動があのドラムと響き合えば

新たに熱いいのちが始まる、明日が来た時、そうさ明日が

列に入れよ我らの味方に、砦の向こうに世界がある

戦え、それが自由への道　

（ミュージカル「レ・ミゼラブル」、「民衆の歌」の一部）

昨今の日本社会は、責任ある立場の人々がまるで傍観者のような立ち振る舞い。そして国民は無関心・無反応で思考停止です。少子化社会による人口減といった量的な問題以上に、「怒り」を忘れた国民は、質的劣化をきたしていて深刻だと思います。こんな構造の中で組織社会が腐敗します。今年、数多くあった様々な「告発」は、社会への問題提起であり、「偽装」を打ち破る出発点なのでしょう。告発する勇気ある人々と、それを支援する幅広い人々の集まりは、大きなうねりとなって世の中の改革の原動力だと信じています。